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Public Art Munich 2018 Title
Public Art Munich 2018 Year

Dieses Projekt wird gefördert von der

Public Art Munich 2018 Year

Kuratorin / Curator
Joanna Warsza

Public Art Munich 2018

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Kuratorin / Curator
Joanna Warsza

Save the date!
Mehr bald / More soon

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Grand Opening: 30. April Olympiastadion

MIT / WITH

Lawrence Abu Hamdan, Cana Bilir-Meier, Anders Eiebakke, Leon Eixenberger, Massimo Furlan, Mariam Ghani, Flaka Haliti & Markus Miessen, Rudolf Herz & Julia Wahren, Alexander Kluge, Michaela Melián, Ari Benjamin Meyers, Dan Perjovschi, Alexandra Pirici & Jonas Lund, Olaf Nicolai, The 9th Futurological Congress/Julieta Aranda & Mareike Dittmer, Franz Wanner, Aleksandra Wasilkowska

30. April

27. Juli

Info / About

MIT / WITH

Lawrence Abu Hamdan, Cana Bilir-Meier, Anders Eiebakke, Leon Eixenberger, Massimo Furlan, Mariam Ghani, Flaka Haliti & Markus Miessen, Rudolf Herz & Julia Wahren, Alexander Kluge, Michaela Melián, Ari Benjamin Meyers, Dan Perjovschi, Alexandra Pirici & Jonas Lund, Olaf Nicolai, The 9th Futurological Congress/Julieta Aranda & Mareike Dittmer, Franz Wanner, Aleksandra Wasilkowska

In einer Zeit einschneidender Veränderungen lädt PAM 2018 KünstlerInnen aus aller Welt ein, game changers am Beispiel von Münchens Geschichte und Gegenwart zu untersuchen: von der Bayerischen Räterepublik über die Entnazifizierung der Nachkriegszeit, Radio Free Europe, die 68er-Bewegung, den architektonischen Optimismus des Olympiastadions, das Jahr 1989, den Empfang von Geflüchteten im Hauptbahnhof 2015 bis hin zu den Einflüssen von Digitalisierung, künstlicher Intelligenz oder der #MeToo-Bewegung auf unser Leben. Die Frage ist nicht, ob wir Teil der Veränderungen unserer Zeit sein wollen, sondern wie wir uns darin positionieren. Was soll bleiben? Was soll sich ändern? 

PAM 2018 addresses the mechanisms of change and the fundamental shifts taking place today from the vantage point of Munich’s history and present—a city that has experienced tremendous ideological, sociopolitical, and symbolic turns. The commissioned art projects span from the Bavarian Soviet Republic, post-war denazification, Radio Free Europe, May 1968, the optimism of the Munich Olympic Stadium, 1989, the welcoming of the refugees at Munich’s central station in 2015 to the impacts of digitalization, artificial intelligence or the #MeToo movement. The question is not whether to take part but rather how and on what terms. What should change and what shouldn’t?  

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